陈文哲制作的新作品,自然不能是简单的青花和五彩,他打算制作一件青花釉里红象腿瓶。
纹饰也不用太麻烦,就两条龙,一条红龙一条青花蓝龙。
制作象腿瓶简单,云龙纹的彩绘,也没什么难度。
至于青花料,就用最拿手的乾隆青花。
红釉的话,就要特别一些了。
青花釉里红,俗称“青花加紫”,是在青花间,用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。
青花,是指用青花料描绘图案花纹,然后施透明釉,在以1200c以上的火焰一次烧成的釉下彩。
釉里红,是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料,在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土)描绘纹样,再盖一层青白釉,然后装匣入窑,经1250c~1280c的强火,使高价铜还原成低价铜,呈现娇妍而沉着的红色花纹。
看着是不是很简单?其实一点也不简单。
最主要的一点,就是控制温度。
烧制青花,只有温度达到一千二百度,最好是控制在一千二百五十度以下,这样发色才最好。
如果温度继续升高,青花颜色就会发暗,变得黯淡无光,很不好看。
但是,以铜花作为调色剂做出来的釉料,就是釉里红,烧制它需要的温度要高一些。
釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一,它是用铜作着色剂的色料,在坯体上描绘各种纹样,然后施透明釉经过高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称“釉里红”。
可是,要想让釉里红发色鲜艳,必须要让温度超过一千二百五十度,而且还不能高于一千二百八十度。
元代烧成的釉里红,就是使用含氧化铜的彩料作为着色剂,景镇称这种彩料为“铜花”。
它是通过加热铜材,获得的氧化表层,经仔细研磨后制备而成。
这种彩料的颜色极不稳定,因烧窑的火焰性质不同而出现绿色或青色,以及各种色调的红色乃至闪紫色。
但是,不管怎么说,温度一定要超过一千二百五十度,这样的彩料,才会发色正常。
如果温度达不到,那么彩料的发色,也是比较暗淡的。
这里,青花和釉里红,就产生了矛盾点。
温度低了,青花发色鲜艳,但是釉里红颜色会十分暗淡。
纹饰也不用太麻烦,就两条龙,一条红龙一条青花蓝龙。
制作象腿瓶简单,云龙纹的彩绘,也没什么难度。
至于青花料,就用最拿手的乾隆青花。
红釉的话,就要特别一些了。
青花釉里红,俗称“青花加紫”,是在青花间,用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。
青花,是指用青花料描绘图案花纹,然后施透明釉,在以1200c以上的火焰一次烧成的釉下彩。
釉里红,是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料,在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土)描绘纹样,再盖一层青白釉,然后装匣入窑,经1250c~1280c的强火,使高价铜还原成低价铜,呈现娇妍而沉着的红色花纹。
看着是不是很简单?其实一点也不简单。
最主要的一点,就是控制温度。
烧制青花,只有温度达到一千二百度,最好是控制在一千二百五十度以下,这样发色才最好。
如果温度继续升高,青花颜色就会发暗,变得黯淡无光,很不好看。
但是,以铜花作为调色剂做出来的釉料,就是釉里红,烧制它需要的温度要高一些。
釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一,它是用铜作着色剂的色料,在坯体上描绘各种纹样,然后施透明釉经过高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹样,故称“釉里红”。
可是,要想让釉里红发色鲜艳,必须要让温度超过一千二百五十度,而且还不能高于一千二百八十度。
元代烧成的釉里红,就是使用含氧化铜的彩料作为着色剂,景镇称这种彩料为“铜花”。
它是通过加热铜材,获得的氧化表层,经仔细研磨后制备而成。
这种彩料的颜色极不稳定,因烧窑的火焰性质不同而出现绿色或青色,以及各种色调的红色乃至闪紫色。
但是,不管怎么说,温度一定要超过一千二百五十度,这样的彩料,才会发色正常。
如果温度达不到,那么彩料的发色,也是比较暗淡的。
这里,青花和釉里红,就产生了矛盾点。
温度低了,青花发色鲜艳,但是釉里红颜色会十分暗淡。