线切割是华东地区流行的技术，主要用来剖切玉料，很早之前，聪明的良渚人，还会用线创作镂空花纹。
良渚人是怎么在一件玉璜上，雕琢出有趣的镂空花纹呢？
首先用双面对钻的方法，钻出代表一对眼睛和一张嘴巴的三个圆孔。
第二步按照构图设计，在适当的地方钻出很多个小孔。
再将麻绳穿过小圆孔，浇上潮湿的细沙，两手一来一会拉动麻绳，就切出了三角形，长条形，曲曲折折的镂空纹。
或许当时已经发明了，把麻绳绷在拉弓上，这就更有效率了。
只不过，使用线切割拉出来的镂空，和使用铁器雕刻的镂空工艺，是不同的。
到了战国时期，铁器在玉器加工之中才被广泛使用，这才为大量镂空雕刻的龙凤玉佩的出现，提供了技术支持，这就是“硬刀刻”。
那个时期除了“游丝刻”技法外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。
这才是陈文哲忽悠人的关键，“硬刀刻”的工艺，跟“游丝刻”肯定是不同的，做出来的玉佩，自然也不同。
这件战国时期龙凤玉佩，长10厘米，宽38厘米，厚04厘米。
玉呈土白色，色泽淡雅，平面双雕。
图案以龙为主体，龙在上，凤在下。
龙为腾跃状，卷唇，角竖起，龙头上有线刻的眼、唇、须等。
凤雕刻的更加精致，也更加小巧秀气，最重要的是两者可分可合，就更加难得。
其实鉴定这种战国玉佩，还是很简单的，主要是看工艺，工艺对了，再看形制。
战国时期的玉佩饰，对龙、凤形象的刻划，一改前期重“形”的表现手法，而着意于眼、牙、爪等细部特征的描绘，极力刻画出动物的本质特征，于细微处见奇观。
从制作技艺上看，该时期玉匠的琢玉工艺，突飞猛进，作品线条遒劲有力。
透雕、镂雕等工艺难度较高的玉器，在此时屡见不鲜。
在这一时期，玉佩饰不仅数量多，而且制作精美。
尤其是龙形佩，多种多样，有“s”龙形佩、双龙佩、龙凤纹佩等等。
这些佩饰一般都比较注重玉龙头部的表现，龙身往往无鳞甲而通饰谷纹和云纹。
良渚人是怎么在一件玉璜上，雕琢出有趣的镂空花纹呢？
首先用双面对钻的方法，钻出代表一对眼睛和一张嘴巴的三个圆孔。
第二步按照构图设计，在适当的地方钻出很多个小孔。
再将麻绳穿过小圆孔，浇上潮湿的细沙，两手一来一会拉动麻绳，就切出了三角形，长条形，曲曲折折的镂空纹。
或许当时已经发明了，把麻绳绷在拉弓上，这就更有效率了。
只不过，使用线切割拉出来的镂空，和使用铁器雕刻的镂空工艺，是不同的。
到了战国时期，铁器在玉器加工之中才被广泛使用，这才为大量镂空雕刻的龙凤玉佩的出现，提供了技术支持，这就是“硬刀刻”。
那个时期除了“游丝刻”技法外，还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。
这才是陈文哲忽悠人的关键，“硬刀刻”的工艺，跟“游丝刻”肯定是不同的，做出来的玉佩，自然也不同。
这件战国时期龙凤玉佩，长10厘米，宽38厘米，厚04厘米。
玉呈土白色，色泽淡雅，平面双雕。
图案以龙为主体，龙在上，凤在下。
龙为腾跃状，卷唇，角竖起，龙头上有线刻的眼、唇、须等。
凤雕刻的更加精致，也更加小巧秀气，最重要的是两者可分可合，就更加难得。
其实鉴定这种战国玉佩，还是很简单的，主要是看工艺，工艺对了，再看形制。
战国时期的玉佩饰，对龙、凤形象的刻划，一改前期重“形”的表现手法，而着意于眼、牙、爪等细部特征的描绘，极力刻画出动物的本质特征，于细微处见奇观。
从制作技艺上看，该时期玉匠的琢玉工艺，突飞猛进，作品线条遒劲有力。
透雕、镂雕等工艺难度较高的玉器，在此时屡见不鲜。
在这一时期，玉佩饰不仅数量多，而且制作精美。
尤其是龙形佩，多种多样，有“s”龙形佩、双龙佩、龙凤纹佩等等。
这些佩饰一般都比较注重玉龙头部的表现，龙身往往无鳞甲而通饰谷纹和云纹。