其实这也说明在拍摄时，导演有时并不能确定哪个镜头是必需的，拍摄大量素材是必须的。
还有，拍摄的镜头素材里面，充斥着大量的动作场面，也有很多喜剧片段，它们的效果都极度依赖剪辑上精准的节奏感。
与过往不同，墨菲亲自上阵剪辑动作镜头，剪得越多他学得也就越多，动作戏的剪辑有种很强的节奏感和韵律感，最开始剪动作戏的时候他觉得“我要找到最好的片段，最好的替身戏，把它们堆一起，剪得看着特嗨，然后就成了”。
但往往当这么干了，却会发现，动作的韵律感在情绪上并不能让人满意。
一部电影是一趟旅程，伴着角色或赢或输，像一个拱桥有起有落，所以有时墨菲必须重新编排他的剪接来表现这种恰当的、有韵律感的动作。
而喜剧场景则非常注重细节，比如这个笑话的节奏感是怎样的，这个角色的反应镜头需要给多久；又有时候有个梗没什么效果，墨菲要换一句台词来抖完这个包袱；死侍还经常在动作过程中或者剧情高潮时开玩笑抖包袱，他的问题就变成了“在这个笑点变成槽点前，它到底能有多搞笑？”
在墨菲完成粗剪之后，又从中剪出一支预告片，交给威塔工作室赶制特效，以便在即将到来的超级碗上面播放。(未完待续。)
还有，拍摄的镜头素材里面，充斥着大量的动作场面，也有很多喜剧片段，它们的效果都极度依赖剪辑上精准的节奏感。
与过往不同，墨菲亲自上阵剪辑动作镜头，剪得越多他学得也就越多，动作戏的剪辑有种很强的节奏感和韵律感，最开始剪动作戏的时候他觉得“我要找到最好的片段，最好的替身戏，把它们堆一起，剪得看着特嗨，然后就成了”。
但往往当这么干了，却会发现，动作的韵律感在情绪上并不能让人满意。
一部电影是一趟旅程，伴着角色或赢或输，像一个拱桥有起有落，所以有时墨菲必须重新编排他的剪接来表现这种恰当的、有韵律感的动作。
而喜剧场景则非常注重细节，比如这个笑话的节奏感是怎样的，这个角色的反应镜头需要给多久；又有时候有个梗没什么效果，墨菲要换一句台词来抖完这个包袱；死侍还经常在动作过程中或者剧情高潮时开玩笑抖包袱，他的问题就变成了“在这个笑点变成槽点前，它到底能有多搞笑？”
在墨菲完成粗剪之后，又从中剪出一支预告片，交给威塔工作室赶制特效，以便在即将到来的超级碗上面播放。(未完待续。)