对像《农村》这类红色收藏，宋毅还是颇感兴趣的，只是他前世的时候，常恨手头不够宽裕，不能收藏到更多有历史文化意义的
作。
自,昭年中国的拍卖公司盛行之后，这类的红色收藏也成了人们怀旧追逐的目标，市场价值也日益提升。
而这类红色收藏里。油画作品可不少，其中以**为题材的非常多。这幅画《农村》算不得特别出名，但也还算是其中的诈品。宋毅记的当初拍卖的时候估价不过口到旧万左右小公在旧万左右。
林宝卿对鉴赏油画的兴趣并不是特别大，她的苦术欣赏水平还没能达到宋毅那样的程度。但两人心有灵犀，看宋毅目光一直落在一幅画上，就知道宋毅怕是对这幅画有了兴趣。
对这幅饲养室的布上油画，林宝卿看不出什么特别的所以然来，她的阅历还是浅了，林方军又不是这方面的专家，也就不可能教给她很多东西。
但林宝卿有个最大的优点，那就是她有着技孜不倦的学习态度，这些年来，她从宋毅身上学到的东西，甚至比她父亲林方军教给她的还要多。
这时候，林宝卿也不例外，悄声问起宋毅这画的来历，宋毅这家伙也乐得卖弄他的渊博知识。
“这幅油画的名字叫《农村》，作于,吼年。在共和国诞生的初期，整个国家一片欣欣向荣，亿万人民意气奋发斗志昂扬的领导下，正热火朝天地进行着社会主义建设。画家们在时代精神的感召下，用手中的画笔来表达对党对祖国对领袖的由衷的热爱之情，精心创作了一大批脍炙人口的优秀作品，《农村》就是其中之一。她表现的是农村视察时，在饲养室和农民亲切谈话的情景。作品遵循现实主义创作方法这个大的原则，通过对众多人物形象的刻画，来表达**与人民群众血肉相连息息相通的情意。
此画在构图匕倒是颇有独到之处！你瞧这画面上的位置处于视点中心，从透视上来讲，靠近前部人就显的高大一些，形象就比较突出，九个农民拥在主席身后和旁边，起了很好的衬托作用。而画面上这牵着马匹的农民相对另外九个农民，形象便要生动得多。”
宋毅介绍其这话的背景可以说走到背如流。没办法，见多识广就是有这样的好处，说起来也可以侃侃而谈，“像这类红色收藏，还是非常有收藏价值的，不在于它们的艺术价值有多高，它们身上所蕴含的历史价值才是真正值得收藏的。就拿这幅画来说吧，单论艺术水平，其实并不特别出众。那时候邱光正大师也不过是个二十四岁的年轻小伙子，不管是技法还是创作水准，和邱集师现在的水平比起来，那是天差地远。但她创作于五十年代那个特定的时代，作为那个时代人们精神风貌和思想感情的一个象征，却是非常有收藏意义的。”
林宝卿仔细看了看，以她那并不特别犀利的日光。她也能感觉得到，这幅画正如宋毅所说的那样，历史价值大于艺术价值，但这也正是这类红色收藏的意义所在。也几乎是所有的文物古玩的意义所在，因为这些文物古玩都是特定的时代背景下产生的，除了其自身精美的艺术价值之外，还有他们所承载的历史文化。
“我对这类收藏不熟，这幅画也是第二次见到，同类型的油画中，我所知道的也就《**去安源》这幅画林宝卿看了会，对宋毅说道，在宋毅面前，林宝卿都是有有二说二，她知道，认识到不足，才能有所进步，要是连承认的勇气都没有。那就更别谈什么进步了。
就林宝卿自己而言，红色收藏中，她最熟知的莫过于《**去安源》这幅油画了。她之所以知道，也是因为这张油画的影响实在太广了，林宝卿自己手里就有很多藏品，都是以《**去安源》这幅油画为模板的，有版画、邮票等等。
宋毅笑着回答姐说，“《**去安源》确实是影响最广的油画，但主要表现在政治意义上的，这里面牵涉到的东西就特别复杂
“不用你显摆，这个你不说我也知凶。林宝卿嘿嘿笑着说道。她可不是什么都不知道的傻女孩。
《**去安源》是文化大革命的时候的特别关照下，由集体创作并通过审核，但是却是以刘春华署名的油画。这幅油画画的是当时**到安源组织工人运动，并举行安源路矿工人大罢工为表现题材。该画在文化大革命的时候，被全国各地大肆宣扬，被称为“开创了无产阶级美术创作的新纪元”文革期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。该画的单张彩色印利数量累计达口亿多张不含转载，被认为是“世界上印数最多的一张油画。”
但这些印刷大都是通过行政命令下达的，和其艺术价值并不相符。**甚至批评了其中的错误之处，耸时**去安源的时候，并不是穿的长衫，而是穿的短衣。**的这番讲话后，各地对这幅油画的宣传才渐渐降温，但之前的宣传范围之广早超乎人们的想象，各种印刷着这幅油画的纪念品也因此流传了下来。
到**去世。文化大革命结束之后，这幅油画就更被冷落下来，很快便销声匿迹。
到,鹏十甥个时候，纹幅油画却叉显得特别珍贵起来，尤其是最初的，林宝卿也正是认识到这点。所以开玩笑地和宋毅讲，问他知不知道这幅画在哪，还让他想办法把这张画收藏起来。
宋毅却正色回答说。“这幅画现在什么地方我倒是知道，但收藏还是算了，这幅画的意义实在太过重大，不是你我这瘦弱的肩膀所能承受得起的。”
“你真知道？那你说说现在哪里啊！”林宝卿很卦地问道，却没把宋毅的后半句话听进心里去。
作。
自,昭年中国的拍卖公司盛行之后，这类的红色收藏也成了人们怀旧追逐的目标，市场价值也日益提升。
而这类红色收藏里。油画作品可不少，其中以**为题材的非常多。这幅画《农村》算不得特别出名，但也还算是其中的诈品。宋毅记的当初拍卖的时候估价不过口到旧万左右小公在旧万左右。
林宝卿对鉴赏油画的兴趣并不是特别大，她的苦术欣赏水平还没能达到宋毅那样的程度。但两人心有灵犀，看宋毅目光一直落在一幅画上，就知道宋毅怕是对这幅画有了兴趣。
对这幅饲养室的布上油画，林宝卿看不出什么特别的所以然来，她的阅历还是浅了，林方军又不是这方面的专家，也就不可能教给她很多东西。
但林宝卿有个最大的优点，那就是她有着技孜不倦的学习态度，这些年来，她从宋毅身上学到的东西，甚至比她父亲林方军教给她的还要多。
这时候，林宝卿也不例外，悄声问起宋毅这画的来历，宋毅这家伙也乐得卖弄他的渊博知识。
“这幅油画的名字叫《农村》，作于,吼年。在共和国诞生的初期，整个国家一片欣欣向荣，亿万人民意气奋发斗志昂扬的领导下，正热火朝天地进行着社会主义建设。画家们在时代精神的感召下，用手中的画笔来表达对党对祖国对领袖的由衷的热爱之情，精心创作了一大批脍炙人口的优秀作品，《农村》就是其中之一。她表现的是农村视察时，在饲养室和农民亲切谈话的情景。作品遵循现实主义创作方法这个大的原则，通过对众多人物形象的刻画，来表达**与人民群众血肉相连息息相通的情意。
此画在构图匕倒是颇有独到之处！你瞧这画面上的位置处于视点中心，从透视上来讲，靠近前部人就显的高大一些，形象就比较突出，九个农民拥在主席身后和旁边，起了很好的衬托作用。而画面上这牵着马匹的农民相对另外九个农民，形象便要生动得多。”
宋毅介绍其这话的背景可以说走到背如流。没办法，见多识广就是有这样的好处，说起来也可以侃侃而谈，“像这类红色收藏，还是非常有收藏价值的，不在于它们的艺术价值有多高，它们身上所蕴含的历史价值才是真正值得收藏的。就拿这幅画来说吧，单论艺术水平，其实并不特别出众。那时候邱光正大师也不过是个二十四岁的年轻小伙子，不管是技法还是创作水准，和邱集师现在的水平比起来，那是天差地远。但她创作于五十年代那个特定的时代，作为那个时代人们精神风貌和思想感情的一个象征，却是非常有收藏意义的。”
林宝卿仔细看了看，以她那并不特别犀利的日光。她也能感觉得到，这幅画正如宋毅所说的那样，历史价值大于艺术价值，但这也正是这类红色收藏的意义所在。也几乎是所有的文物古玩的意义所在，因为这些文物古玩都是特定的时代背景下产生的，除了其自身精美的艺术价值之外，还有他们所承载的历史文化。
“我对这类收藏不熟，这幅画也是第二次见到，同类型的油画中，我所知道的也就《**去安源》这幅画林宝卿看了会，对宋毅说道，在宋毅面前，林宝卿都是有有二说二，她知道，认识到不足，才能有所进步，要是连承认的勇气都没有。那就更别谈什么进步了。
就林宝卿自己而言，红色收藏中，她最熟知的莫过于《**去安源》这幅油画了。她之所以知道，也是因为这张油画的影响实在太广了，林宝卿自己手里就有很多藏品，都是以《**去安源》这幅油画为模板的，有版画、邮票等等。
宋毅笑着回答姐说，“《**去安源》确实是影响最广的油画，但主要表现在政治意义上的，这里面牵涉到的东西就特别复杂
“不用你显摆，这个你不说我也知凶。林宝卿嘿嘿笑着说道。她可不是什么都不知道的傻女孩。
《**去安源》是文化大革命的时候的特别关照下，由集体创作并通过审核，但是却是以刘春华署名的油画。这幅油画画的是当时**到安源组织工人运动，并举行安源路矿工人大罢工为表现题材。该画在文化大革命的时候，被全国各地大肆宣扬，被称为“开创了无产阶级美术创作的新纪元”文革期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。该画的单张彩色印利数量累计达口亿多张不含转载，被认为是“世界上印数最多的一张油画。”
但这些印刷大都是通过行政命令下达的，和其艺术价值并不相符。**甚至批评了其中的错误之处，耸时**去安源的时候，并不是穿的长衫，而是穿的短衣。**的这番讲话后，各地对这幅油画的宣传才渐渐降温，但之前的宣传范围之广早超乎人们的想象，各种印刷着这幅油画的纪念品也因此流传了下来。
到**去世。文化大革命结束之后，这幅油画就更被冷落下来，很快便销声匿迹。
到,鹏十甥个时候，纹幅油画却叉显得特别珍贵起来，尤其是最初的，林宝卿也正是认识到这点。所以开玩笑地和宋毅讲，问他知不知道这幅画在哪，还让他想办法把这张画收藏起来。
宋毅却正色回答说。“这幅画现在什么地方我倒是知道，但收藏还是算了，这幅画的意义实在太过重大，不是你我这瘦弱的肩膀所能承受得起的。”
“你真知道？那你说说现在哪里啊！”林宝卿很卦地问道，却没把宋毅的后半句话听进心里去。