一十七章 : 无用之用(2/5)
在他琢磨着，该怎么详🙯🍶🌥述之时，白叶也与一群人，离开了政务大厅，与曹象汇合。
曹象迎上来，劈头问道：“怎么样？”
“完美！”
白叶笑容灿烂：“等好消息吧。”
他就是这么自信。
当然，他不是对自己自信，而是🌇☣🁏对布朗库西🔌的作品🌀🟒的自信。
在原时空，雕塑界有两座不可逾越🏒🙝的大山，他们分别是米开朗基罗、🕏罗丹。🂣🐣🁮
米开朗基罗，那是文艺复兴时期的巨匠🍥，他继承了古🆩💑希🐟腊、古罗马雕塑风格，重新奠定了古典主义的美，代表了文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰。
至于罗丹☸🄈，则是文艺复兴之后，19世纪最伟大的雕塑家。他突破了官方学院派的束缚，颠覆了雕塑界中对美的定义。
在罗丹之前，雕塑在大众印象中，都是逼真、写实的风格。或者说，都是典型的古典主义风格，人物🚠🔱🄘塑造基本🜿是英俊、美丽、健壮、刚猛形象。
不管是什么作品，都要🙯🍶🌥精雕细琢，十分的细腻。
但是到了罗丹时🝻🐙代，他的雕塑开创性地增加了“丑”的元素。在他🕴🍸之后，雕塑作品不再是精美细致，开始展现千姿百态。
粗糙、扭曲、模糊、怪异……
各种雕塑作品，🝻🐙开始出现了“缺陷”、“丑陋”的风格🐟。
总而言之，罗丹打破了陈规，颠覆了艺术作品追求“美”的🌴🃒审美情趣，开启了现代主义艺术创作的方向，被誉为现代主义雕塑之父。
而布朗库西，曾经受到罗丹🅈🄣的邀请，给罗丹当过一段时间的助🜑🁝手🅡。
不过在几☸🄈个月🁁🂲之后，布朗库西⛄🗵就离开了罗丹的工作室。
别人询问原因，他留下一句名言。
大树底下不长草。
就是这样的觉悟，💾🗝🜤预示着他将来的成就🍥，也不逊色于罗丹。
尽管布朗库西离开了罗丹工作室，但是他明显受到了罗丹的影响，在创作作品♍的时候，也极力摆脱古典主义的束缚，甚至还要摆脱罗丹现实主义风格的影响。
最终他🎀🎁🎉通过艰苦探索，找到从具象到抽象之路，成为了现代主义雕塑的先驱。
曹象迎上来，劈头问道：“怎么样？”
“完美！”
白叶笑容灿烂：“等好消息吧。”
他就是这么自信。
当然，他不是对自己自信，而是🌇☣🁏对布朗库西🔌的作品🌀🟒的自信。
在原时空，雕塑界有两座不可逾越🏒🙝的大山，他们分别是米开朗基罗、🕏罗丹。🂣🐣🁮
米开朗基罗，那是文艺复兴时期的巨匠🍥，他继承了古🆩💑希🐟腊、古罗马雕塑风格，重新奠定了古典主义的美，代表了文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰。
至于罗丹☸🄈，则是文艺复兴之后，19世纪最伟大的雕塑家。他突破了官方学院派的束缚，颠覆了雕塑界中对美的定义。
在罗丹之前，雕塑在大众印象中，都是逼真、写实的风格。或者说，都是典型的古典主义风格，人物🚠🔱🄘塑造基本🜿是英俊、美丽、健壮、刚猛形象。
不管是什么作品，都要🙯🍶🌥精雕细琢，十分的细腻。
但是到了罗丹时🝻🐙代，他的雕塑开创性地增加了“丑”的元素。在他🕴🍸之后，雕塑作品不再是精美细致，开始展现千姿百态。
粗糙、扭曲、模糊、怪异……
各种雕塑作品，🝻🐙开始出现了“缺陷”、“丑陋”的风格🐟。
总而言之，罗丹打破了陈规，颠覆了艺术作品追求“美”的🌴🃒审美情趣，开启了现代主义艺术创作的方向，被誉为现代主义雕塑之父。
而布朗库西，曾经受到罗丹🅈🄣的邀请，给罗丹当过一段时间的助🜑🁝手🅡。
不过在几☸🄈个月🁁🂲之后，布朗库西⛄🗵就离开了罗丹的工作室。
别人询问原因，他留下一句名言。
大树底下不长草。
就是这样的觉悟，💾🗝🜤预示着他将来的成就🍥，也不逊色于罗丹。
尽管布朗库西离开了罗丹工作室，但是他明显受到了罗丹的影响，在创作作品♍的时候，也极力摆脱古典主义的束缚，甚至还要摆脱罗丹现实主义风格的影响。
最终他🎀🎁🎉通过艰苦探索，找到从具象到抽象之路，成为了现代主义雕塑的先驱。