卡梅隆这样分析《喜剧之王》。

    “哪怕在最通俗的商业电影中,也有视听语言,也有导演的🝷秘密。为了证明🔳🄬这一点,拉一小段大家耳熟能详的片段——徐乾的《喜剧之王》中,“一夜情之后”。”

    “江星月看到徐乾留的钱之后,以为徐只是把她当小姐,于是职业化地告辞出门,🕡🋎😎非常漂亮的前后景关系镜头,简洁明快。”

    “切过来下一镜,江星月已经在门🋴🝡外,靠剪接省掉了开门,走出门的过程,这份跳跃性的快速已经让我吃🅖🆠惊,影像效率极高。”

    “这个镜头更让人吃惊,徐乾已经在窗前隐蔽处窥视🗍🚚📻——没有交代他何时起床来到窗前!这是非常重要的🅖🆠领先观众的时刻!我们感到小小的惊讶,来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。

    “同时🜷🆯,这又是一个前后景关系镜头,拍得精准。没有台词,就靠窗上铁栏形成的🕡🋎😎空间关系,那种爱的试探和瑟缩🎡💨的心态,呈现无碍。”

    “她走了,他回头面☣对⚟💩🔢镜中自己,悔恨与不舍,注意即便这时,导演都没忘带上人物的生活细节,那些照片与人物表情形🋶🝴成有趣的张力,这不是对着脸拍表演的电视剧,这是电影的视听语言。”

    “这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸,移动镜头,她走了,两种落寞的表情,🈇🟠🞥我们以为就这样结束了,🄐☒没想到很快,就在同一镜头内,跟着她走的方向,移动摄影把他移了出来。”

    “这是这个镜头的落幅,这是长镜头的调度能力,但又干脆利落。剧情的起伏,直接⚑用视听语言呈现了出来。”

    “上面几镜是简单的正反打,不讲了,♍🇈🖣这是导演没什么办法的时刻,那就按照模式拍,很正常,谁也不可能每🉙🇰时每刻都能做到用影像的创意和变化。”

    “又来了!这个镜头就厉害了。她走出画面,本来只🗍🚚📻是一个交代动作的过场镜头,没想到导演在她出画后并不停止,而是在同一镜头内用小升降抬起画面⚖👝。”

    “成了这样!这是干什么?又没有表情,在拍什么🙄🇺🝩?拍海浪啊,拍海浪干什么?心情,用海浪来呈现徐乾的心情,我第一次看到这里极为震惊,这是艺术电影啊。”

    “心情还未平复,立刻切到海边公路,有一个简洁明快的关系🄋🟓镜头,太快了!太帅了⚑!省了多少无谓的过程!他出门,下楼,奔跑,都不讲,一个心跳之间,他就追上了她,观众感到的是一个又一个惊喜。”

    “她故作轻松。”

    “他却在犹豫。”

    “两者之间形成了鲜明的对比。”

    “跳切!让人惊喜的跳切!这个犹豫的呈现,也🉐🆡不是完全靠表演,而是靠一个跳切,来表现他的犹豫,这视听语言简直不要太帅。”

    “终于表白,这关键的时刻,关键的一句话,接下来导演会怎么呈现,只靠他和她的表演?这是整个段落的导演嘴大考验,视听语言能否放射🗶电影光芒,就在这一刻。”

    “居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影!!谁分的镜头?谁的基本功?徐🏏🙃🇮乾这么牛吗?然后”

    “镜🎛👯头越过他,向她冲去。这句表白,我养你吧,直接化为一个运动镜头,向她冲去!这感动无以言表,所以只能以影像呈现。这就是🈇🟟🞗电影,这就是ovie🈕♳🌝。”

    “越来越近!”

    “越来越近!”